手繪畫圖要掌握的透視，繪畫透視教程

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縱透視：在平面上把離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構圖法中稱高遠法，即近低遠高。在人類早期的繪畫藝術中經(jīng)?？梢钥吹剑渲械湫偷氖前＜澳故冶诋嫷臉媹D，遠景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。

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在兒童畫中我們也很容易看到，所有物體都放置在一個平面上，物體沒有近大遠小的區(qū)別，只是通過物體的高低位置來體現(xiàn)透視感。現(xiàn)代很多畫家也經(jīng)常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。

斜透視：離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。在清明上河圖中，我們明顯可以看到這樣的表現(xiàn)手法。這里不同于焦點透視中的斜透視。

重疊法：又叫遮擋法，前景物體在后景物體之上，利用前面的物體部分遮擋后面的物體來表現(xiàn)空間感。在兒童畫中，小朋友們往往采用混合式的繪畫空間來表現(xiàn)他們對世界的認知，而主要的空間表現(xiàn)方式就是"左右上下關系"和"部分遮擋關系".同時遮擋法也讓在有限的畫面內(nèi)表現(xiàn)更多內(nèi)容成為可能。

近大遠小法：將遠的物體畫得比近處的同等物體小。這也是現(xiàn)代線性透視學的重要理論基礎。

近縮法：在同一個物體上，為了防止由于近部正常透視太大，而遮擋遠部的表現(xiàn)，為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實際上就是近縮法的運用，使人在其下仰視時避免過度的近大遠小變化并得到完整的視覺印象。

空氣透視法：由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠，看上去形象越模糊，所謂"遠人無目，遠水無波",部分原因就在于此。同時存 在著另外一種色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍，距離越遠偏藍的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。

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