葡萄藤曼的素描畫法

葡萄藤曼的素描畫法
一、寫意葡萄畫法1、葡萄2113的畫5261法寫意葡萄畫法，要有整體感，一串中4102要有濃淡虛實(shí)變化，切忌平板1653。葡萄色彩宜豐富，但要有主調(diào)，不能五花十色，讓人眼花繚亂，色彩既要統(tǒng)一又要有變化。畫紫葡萄常用的顏色有：曙紅、胭脂、花青、酞菁藍(lán)、石青、汁綠等。根據(jù)需要，在色盤中可以調(diào)出紫紅色或藍(lán)紫色，冷暖不同的色彩。

紫紅色，紅色成分多一些；藍(lán)紫色，藍(lán)色成分多一些；另備一小碟，用藤黃加花青調(diào)成汁綠色，如果紫色太鮮艷刺目，可調(diào)入少量汁綠，使紫色沉穩(wěn)柔和。用大白云筆蘸調(diào)好的紫色，兩筆畫出一顆圓形（或橢圓形）的葡萄粒。左一筆輕，右一筆重，留高光，高光不易太大，也不要刻意追求，順其自然。為了使葡萄滋潤，紫色筆尖吸點(diǎn)清水，效果更佳。紫色筆尖吸點(diǎn)汁綠，畫出的效果半紫半綠，紫中透綠。紫色筆尖吸少許三青，畫出的葡萄偏冷，有霜感。畫成串葡萄分組，蘸一次色要連續(xù)畫出三五個(gè)深淺不同的葡萄粒，要有濃淡、虛實(shí)、冷暖變化。先畫明部幾粒，再蘸重色畫暗部的葡萄，最重的可加花青或少許墨調(diào)入。待八分干時(shí)，用小狼毫筆蘸墨加胭脂點(diǎn)果臍，實(shí)際上果臍并不明顯，但很重要，點(diǎn)上果臍會(huì)增強(qiáng)葡萄的質(zhì)感與體感。

它起著畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)果臍要按照葡萄顆粒的不同生長方向點(diǎn)寫。最后用草綠少調(diào)曙紅畫葡萄梗。畫葡萄要有整體感，一串中要有濃淡虛實(shí)變化，切忌平板。葡萄色彩宜豐富，但要有主調(diào)，不能五花十色，讓人眼花繚亂，色彩既要統(tǒng)一又要有變化。2、枝干的畫法葡萄為多年生木本、藤蔓類果樹。有老干也有新枝。木本枝干因是多年生，表皮粗且多有皺，生長彎曲而少折，因此表現(xiàn)時(shí)可以用墨或赭墨。墨色要有濃淡干濕變化，特別注意要以書法筆意入畫。用蘸有濃淡不均墨、色的長鋒筆中鋒畫曲線。3、葉子的畫法葡萄葉子呈掌狀，三至五出(有三個(gè)葉尖和五個(gè)葉尖組成的掌形葉片)。葉根部內(nèi)凹生有較長的葉柄，自葉柄到葉尖生有主葉筋，主葉筋兩側(cè)生附葉筋。不同品種葡萄的葉子大小、顏色略有不同。葉子有正、側(cè)、仰、背的各種姿態(tài)。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候不能將葉子的五個(gè)葉尖全部看到，所以表現(xiàn)葉子時(shí)要將葉子正、側(cè)、仰、背各種姿態(tài)表現(xiàn)出來，同時(shí)也要將葉子的遠(yuǎn)近虛實(shí)表現(xiàn)出來。畫葉子用提筆側(cè)鋒，一筆自左至右將整片葉子畫成。

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背葉(反葉)色淺，正葉色重。正反都能看到的側(cè)面葉，先畫折起的幾筆淡墨，然后再畫幾筆重墨。在葉根部畫葉柄，當(dāng)葉子七成干時(shí)，用狼毫筆由葉柄至葉尖以中鋒寫出主、附葉筋。主葉筋線略粗，附葉筋在主葉筋兩側(cè)交錯(cuò)畫出，要注意附葉筋左右不可相對(duì)。為了區(qū)分葡萄與葉子，葉子的墨色要淺于或重于葡萄。紫葡萄和綠葡萄的葉子可以用墨來表現(xiàn)，也可以用顏色來表現(xiàn)。通常用的顏色有墨綠色、花青色、赭墨色、石青加墨色或石綠加墨色。畫各種顏色的葉子，筆尖上都可以蘸少許曙紅以豐富顏色變化。葉筋用相同的重色或墨勾出。藍(lán)、青、綠色葉子用曙紅勾葉筋也很別致。小幅作品力求筆精墨妙，大幅作品應(yīng)注意整體表現(xiàn)，局部變化不可過大，否則會(huì)有雜亂不整的感覺。

二、寫意葡萄畫，屬于寫意畫，即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。用中鋒側(cè)鋒逆鋒來表達(dá)。寫意畫是融詩、書畫、印為一體的藝術(shù)形式。寫意畫是在長期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成的。其中文人參與繪畫，對(duì)寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為"畫中有詩，詩中有畫"，他"一變勾斫之法"，創(chuàng)造了"水墨淡，筆意清潤"的破墨山水。五代徐熙先用墨色寫花的枝葉蕊萼，然后略施淡彩，開創(chuàng)了徐體"落墨法。之后宋代文同興"四君子"畫風(fēng)，明代林良開“院體”寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽重寫實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻。

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