sai厚涂上色的技巧分析

sai厚涂上色的技巧分析。sai可以厚涂嗎?怎樣才能畫好sai厚涂上色?畫好sai厚涂上色有哪些技巧?想必這些問題都是繪畫初學(xué)者們比較傷腦筋的問題,那么到底怎樣才能畫好sai厚涂上色呢?為了幫助有興趣的朋友理解大多數(shù)人會選擇繪畫培訓(xùn)機構(gòu)，那么今天小編就帶大家來看看sai厚涂上色的技巧分析。

1、線稿，將草圖的不透明度下調(diào)后,在其上方新建一個圖層用于制作線稿。這里使用的也是“鉛筆"工具。本次的作品并不是以表現(xiàn)線條為主(有的線條在上色時會被涂掉),因此在服裝的皺褶與頭發(fā)的細(xì)節(jié)方面,大都只是象征性的參考線條。不過為了確保接下來的底色制作能夠順利進(jìn)行,人物外側(cè)的線條一定要仔細(xì)連接在一起。背景部分是直接上色制作的,因此不需要線稿。順便說一句,筆刷都使用的是默認(rèn)的設(shè)定,局部的線條做了一些模糊處理。還有,這一次沒有使用任何紋理。

2、底色，先創(chuàng)建一張粉紅色的圖層用于制作背景,接下來再新建一張圖層為角色部分進(jìn)行著色。使用魔棒工具選取角色以外的部分,然后點擊“選擇”一“反選”,為角色填充上近似平粉紅的膚色。將線稿的圖層變更為“正片疊底”模式后,略微下調(diào)一些不透明度,這樣可以使其更好的與底色相融合。色的膚皮圖層上方新建一個圖層,同時勾選“剪貼圖層蒙板”的選項。下方圖層中的透明部分就變成了圖層素板A。在上色時,我基本上為每一個著色的圖層都會添加上像這樣的一個圖層。為了讓角色與背景中的色影相融合,這里要為人物加上深紅色的陰影。筆刷為“鉛筆",注意光源的位置為畫面的正前方。單一色彩的陰影會濕得比較單調(diào),于是我在陰影圖層的上方新建了一個蒙蓋圖層,使用水彩筆為其加入了一些淡淡的色斑。最后,將圖層的不透明調(diào)書到適當(dāng)?shù)某潭菳

3、固有色利用選擇工具與油漆桶工具為角色填充上固有色。這里并不是按部位,而是按照色彩來對圖層進(jìn)行的劃分。這樣做不僅可以有效的減少圖層的數(shù)量,還能使色調(diào)的調(diào)整更加便利。

4、著色，這一階段使用的是不透明度為80%的鉛筆、筆、水彩筆馬克筆工具。線稿中的那些輔助線條在這里會被一間涂掉。本次面于對底色做了縝密的設(shè)計,因此著色的階段基本都是在底色的色相范圍內(nèi)來燃行的。另外,這里還對于線稿中的一些比較粗糙,或不大準(zhǔn)確的線條也一同做了修正。著色大致完成后,在其上方創(chuàng)建一個覆蓋圖層,使用直徑較大的筆刷加入一些色彩變化,并將亮度調(diào)節(jié)到適當(dāng)?shù)某潭取?/p>

5、細(xì)化， 另外還要加入反射光的部分。新建一個不透明度為10%的發(fā)光圖層,在填充上光源色彩后與角色進(jìn)行合并,之后再將多余的邊緣清除掉。注意較硬的東西光線要強,較軟的東西光線要弱,一定要結(jié)合材質(zhì)的變化對反射光的強弱進(jìn)行調(diào)整。

6、調(diào)整，感覺整體的色飽和偏低,于是對角色與背景的色調(diào)都分別進(jìn)行了調(diào)整。這里又再次用到了濾鏡中的“亮度/對比度”、“色相/飽和度”功能。在角色的上方重疊上“覆蓋”與“發(fā)光"圖層,在背景的上方重疊上“覆蓋"圖層,以此來對色彩與亮度進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。

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以上圖片源于日本畫師マシマサキ的作品

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